Fear ceamara fiadhúlra iomráiteach ab ea Peter Scoones, a fuair bás trí bliana ó shin, ach tá go leor daoine den tuairim nach bhfuil mórán meas déanta ar mhéid an tionchair a bhí aige ar chruthú íomhánna trína nuálaíochtaí teicniúla. Tá Steve WARREN ina measc…
ACH AR BHFUIL FAIRE ar an Grand National 1965 agus ar réamheolaíocht na tumadóir MagazineTá seans ann nach ndearnadh cuid de na cláir faisnéise is fearr ar domhan faoi uisce, bunaitheoir Bernard Eaton.
Cé gur chabhraigh an t-ádh le Peter Scoones tús a chur lena ghairm bheatha i ndéanamh scannán faoi uisce, is annamh a bhí sé ag brath air ina dhiaidh sin. Ina áit sin, chuir meascán dochreidte eolais agus scileanna ar a chumas a bheith agus fanacht ar cheann de na ceamaraí is fearr ar domhan faoin bhfiadhúlra faoi uisce.
Suíonn sraitheanna teilifíse lena n-áirítear Planet Earth, Life in the Reoiteoir agus Blue Planet taobh le cláir speisialta aonuaire mar Reef Watch, Malice in Wonderland agus Great White Shark.
Chuir obair Scoones an-spreagadh ar an bpobal agus bhuaigh sé dhá cheann Emmy. Bhí súil chumasach aige seichimh nádúraíoch a lámhach a d’inis scéal an-láidir, agus chuir an t-eolas ollmhór a bhí aige ar shaol na mara ar a chumas chuimhneacháin iompraíochta pearsanta a scannánú san fhiántas mar a tharla, in ionad na mbraighdean a scannánú in umair.
Tá sé ríthábhachtach go bhféadfadh sé an trealamh a theastaíonn chun teorainneacha na scannánaíochta faoi uisce a bhrú siar. D'fhéadfadh sé seicheamh a shamhlú a d'fhág go raibh teorainn leis an trealamh ceamara nó soilsithe a bhí ann cheana dodhéanta, agus ansin rig ceamara a dhearadh chun é a dhéanamh.
Thug bás Scoones de bharr ailse in 2014, nuair a bhí sé 76 bliain d’aois, robáil ar tháirgeoirí ceann dá gcuid buanna is mó agus lucht féachana seoda scannánaíochta anaithnid, díreach mar a bhí Aonad Stair Dúlra an BBC ag tosú ar a thionscadal scannánaíochta faoi uisce is uaillmhianaí go dtí seo: Blue Planet 2 .
FIONA, NIACHT SCOONES agus léiritheoir scannáin í féin, tarraingíonn sí ar thoitín. Táimid inár suí sa ghairdín i dteach Wanstead a hathar. “Ba genius é Daid,” ar sí exult. Bhuail a bhás go crua í, agus tá sí ag iarraidh aitheantas poiblí níos leithne a fháil ar a chuid éachtaí, ag súil le clár faisnéise teilifíse faoina shaol.
Bhí aithne agam ar Peter Scoones, cé nach raibh sé go maith. Ba mhinic a bhain mé tairbhe as a fhlaithiúlacht nach beag. Labhair sé faoi uisce -grianghrafadóireacht imeachtaí a bhí á óstáil agam. Go minic, ainneoin táillí a bheith aontaithe roimh ré, diúltódh sé an íocaíocht. Dhéanfainn mo dhícheall fiú rudaí a chur suas ar na hócáidí annamha a theastaigh uaidh Cásálacha agus páirteanna ó mo chuideachta le cannibalú.
Thug sé trealamh ceamara faoi uisce dom freisin le haghaidh mo bhailiúcháin. Bhí súil agam é seo a chur ar taispeáint mar chuid d’ómós measartha, agus thug Fiona cuireadh dom chuig a ceardlann chun é a phlé.
Go luath sna 1960idí, bhí Club Fo-Aqua na Breataine Bhunaigh brainse Brighton & Worthing tumadóireacht bhliantúil chomhdháil, ag mealladh imreoirí réalta lena n-áirítear Jacques Cousteau. Ní raibh BSAC ar siúl ach cúpla bliain.
Ghlac Bernard Eaton, iriseoir óg, an fhreagracht as nuachtlitir a chruthú do bhaill BSAC. Le himeacht ama, tumadóir a bheadh anseo.
Bhí Eaton díograiseach, ag smaoineamh chun cinn agus dána. I 1965 chruthaigh sé an grianghrafadóireacht faoi uisce iomaíocht le dul leis an gcomhdháil, ag tabhairt cuireadh d’iomaitheoirí ó ar fud an domhain a gcuid grianghraif agus scannáin is fearr faoi uisce a chur isteach.
Iontrálaí amháin ba ea Scoones, a rinne staidéar grianghrafadóireacht san RAF ar a Sheirbhís Náisiúnta. In Áidin bhí tithíocht tógtha aige do ceamara cine ó fhuinneoga aerárthaí Perspex agus rinne sé a chéad scannán faoi uisce, Breathless Moments.
Ní raibh an t-airgead ag Scoones freastal ar an bhféile – go dtí gur bhuaigh Jay Trump an National. Bhain a chuid buaite amach a bhealach go Brighton, agus bhuaigh Breathless Moments Óir don Scannán Amaitéarach is Fearr.
Thug léiritheoirí teilifíse dá n-aire – ansin chuaigh siad i léig. Bhí a scannán déanta ag Scoones ar scannán caighdeánach 8mm, formáid caitheamh aimsire. Bhí sé unscreenable ar an teilifís. Níor scaoil sé fráma eile 8mm riamh.
Ar feadh tamaill bhí sé ag obair sna seomraí priontála ar Fleet Street, a bhí i lár thionscal nuachtáin na Breataine ag an am sin. Chuirfeadh a mháistreacht mar dhathadóir bonn lena chuid oibre le físcheamaraí faoi uisce níos déanaí. Ar an taobh eile, lean sé ar aghaidh ag leanúint a phaisean mar ghrianghrafadóir faoi uisce, ag obair i gcomhar leis an iriseoir Colin Doeg chun comhbhunaitheoir Cumann Grianghrafadóirí Faoi Uisce na Breataine i 1966.
“Thosaigh bunús BSoUP le Bernard,” a mhíníonn Fiona. “Ba é a fhad is a bhí sé ag reáchtáil na bhféilte faoi uisce a cheangail na daoine a bhí amuigh ansin ag déanamh a gcuid rudaí féin. Thug Daid creidiúint dó i gcónaí as sin.”
Bhí an grúpa beag díograiseoirí hardcore seo ag déanamh go leor dá gcuid trealaimh féin. Bhí feisteas beag ar fáil ón tseilf; bhí sé an-chostasach agus go minic an-teoranta, beag beann ar phraghas.
Airleacain isteach grianghrafadóireacht faoi uisce is minic a thagann siad as teicneolaíocht nua ceamara talún a oiriúnú. Ceadaíonn scannán 35mm go bhféadfaí ceamaraí beaga éadroma a úsáid le haghaidh tuairisceoireachta. Sna '50idí, b'iad ceamaraí aimsitheoir raon cosúil leis an Leica a ghlac 36 pictiúr in aghaidh an rolla an rogha dromchla is gnách. grianghraf iriseoirí.
Ní cheadaíonn raonaimseoirí an dlúthfhócas a theastaíonn don mhacra grianghrafadóireacht, ach tógadh go leor tithe do Leicas agus dá Chluain Eois. Leagadh fócas le buille faoi thuairim; pictiúir cumtha trí radharc gunnaí.
Ní raibh ach lionsaí measartha leathana ar fáil. Chun oibriú go dlúth le hábhair níos lú, ba é an córas “isteach” ná an Rolleiflex i dtithíocht Rollemarin, go hidéalach. Níor thóg sé ach 12 phictiúr in aghaidh an ualaigh, ach bhí aimsitheoir amhairc níos airde aige.
Bhí dhá lionsaí air. Ba é an ceann uachtarach an t-aimsitheoir radhairc agus úsáideadh é chun díriú agus frámaíocht; ghlac an íochtair an pictiúr. Bhí lionsa gar-luasctha isteach sa tithíocht le haghaidh íomhánna macra. Mar sin féin, ní raibh lionsaí idirmhalartaithe ann, mar sin níorbh fhéidir é a úsáid le haghaidh obair leathan-uillinn.
I 1959, sheol Nikon ceamara 35mm gairmiúil Nikon F. Bhí sé dlúth, agus bhí féachaint athfhillteach air - d'fhéach tú agus dhírigh tú tríd an lionsa glactha. Sháraigh sé seo na fadhbanna a bhaineann le garfhócasú agus saincheisteanna frámaithe le ceamaraí aimsithe raoin agus, murab ionann agus an Rollei, bhí na lionsaí idirmhalartaithe.
D’fhéadfaí úsáid a bhaint as uillinneacha móra leathana, a d’athródh cluiche do ghrianghrafadóirí faoi uisce, anois, rud a d’fhágfadh go mbeadh lámhach ábhair mhóra ar nós raiceanna nó oibriú i mbocht i bhfad níos éifeachtaí. Macra-lionsaí a dhírigh céim ar chéim ón Infinity go cúpla ceintiméadar ar shiúl portráidíocht éisc simplithe agus critter grianghrafadóireacht.
Bhí gné cinn eile ag an F. Go traidisiúnta bhí eyepieces beaga ag SLRs rud a fhágann go raibh sé dodhéanta an t-aimsitheoir radhairc ar fad a fheiceáil agus masc tumadóireachta á chaitheamh.
Bhí an locht seo ag lorgaire caighdeánach an F, ach d'fhéadfaí é a mhalartú le haghaidh aimsitheoir gníomhaíochta speisialta a raibh súil mhór aige a réitigh an fhadhb.
D’aithin Colin Doeg tréithe an F go tapa. “Níor thábhachtaí riamh go raibh cuma talmhaíochta ar na tithe ceamara a rinne Peter go luath,” a deir Doeg, a bhí 89 bliain d’aois anois. Bhí siad chomh héasca le húsáid le Rollemarin, an tithíocht a d’fhorbair an taiscéalaí fo-uisce mór le rá Hans Hass agus déantóirí ceamara Rollieflex, agus níl a fhios agam ar aon cháil níos airde ná sin.”
“Bhí an Nikon F thar a bheith oiriúnach le dul faoi uisce i mbosca Perspex, ach ní raibh an scil ná an trealamh agam ceann a dhéanamh.
Ar deireadh d’áitigh mé ar Peter tithíocht a dhéanamh dó, agus d’éirigh thar barr leis an toradh.
“D’éirigh leis peinteaprism a aimsiú áit éigin, mar sin d’fhéach tú trí aimsitheoir radhairc, cosúil le ceamara talún, agus bhí poirt idirmhalartaithe aige – ceann leathan-uillinn le haghaidh lionsa 20mm, ceann eile le haghaidh lionsa 85mm.
“Chomh fada agus is eol dom, ní raibh aon duine eile ag an am tar éis triail a bhaint as lionsa teilefhótagraf gearr faoin uisce. Shíl sé go raibh mé as mo intinn fiú smaoineamh air, ach fós féin rinne sé an port speisialta, cé go bhfuil éagsúlacht de lionsaí telephoto nó zooms coitianta inniu. Ba chulaith aoibhinn é le húsáid.”
MAR AN SEATHAMH THUAIDH tionscal ola thosaigh a oscailt suas sna 1970í, d'iompaigh Scoones a chuid tallainne chun innealtóireacht ceamaraí iniúchta domhainmhara. Chuaigh sé i gcomhar leis an bhfiontraí óg Peter Rowlands, a bhunaigh Ocean Optics le déanaí chun trealamh ceamara faoi uisce a dhíol.
Agus Scoones ag déanamh a threalamh Underwater Visual Systems do na rigí agus Rowlands ag déanamh margaíochta orthu, bhí an chomhghuaillíocht thar a bheith iontach.
D’éirigh le Fiona lámh a chur ar cheamara Olympus nua-eisithe agus an-chostasach. Go míchúramach é a fhágáil lena hathair, chuaigh sí amach. Nuair a d'fhill sí, bhí an ceamara i bpíosaí agus é ag scrúdú a chuid oibre istigh.
Agus é tógtha leis, roghnaigh sé a thithíocht tráchtála MD600 a thógáil timpeall air. Tháinig sé seo go tapa ar an gcaighdeán tionscail le haghaidh tumadóireacht tráchtála. Rátáilte go 600m, bhí sé insuite ar fho nó ROV chun suirbhé a dhéanamh nuair nach raibh tumadóirí in ann oibriú.
Bhí córas lionsa speisialta aige le ceartú le haghaidh saobhadh, riachtanach chun íomhánna a chruthú le haghaidh anailís chriticiúil ar welds, mar shampla. Agus bhí sé pointe-agus-shoot, mar sin ní raibh ag tumadóir ach brúigh an cróluas-scaoileadh.
“I lár na 80idí chaith mé go leor ama le feisteas Scoones, píosa iontach feiste do thumadóirí tráchtála,” a deir an tumadóir gairmiúil Michael Ross.
“Is minic a fostaíodh mé mar thumadóir agus grianghraf-teicniúil agus d'oibrigh sé le roinnt córas éagsúil chun críocha iniúchta fomhuirí. Bhí fonn orm freisin tumadóir-grianghrafadóir i m'am saor, agus bhí bailiúchán de threalamh Nikonos agam.
“Is é mo thuairim go raibh an córas Scoones gach rud nach raibh ceamaraí Nikonos an lae; tionsclaíoch-neart, dualgas trom agus simplíocht féin don úsáideoir.
“Cinnte, ní raibh siad sexy lena gcuma lom-cnámha sorcóireach, ar a dtugtar an 'stáin brioscaí' sa trádáil.
“Ach b’fhéidir gurb é an rud fíor-fhionnuar faoi chóras Scoones ná fiú tar éis na céadta uair an chloig de thaithí nach raibh tuilte agam riamh – rud nach raibh, faraor, an cás le mo threalamh Nik féin.”
Go gairid sula bhfuair sé bás, Thug Scoones ceamara iniúchta fo-mhuir uathúil dom. Is tithíocht é an MD600 ach is córas ceamara faoi uisce steirió mór-fhormáid é an MC70-E. Sin é an t-aon cheann a thóg sé.
Úsáidtear dhá cheamara le meicníochtaí lámhdhéanta chun grianghraif a dhéanamh ó uillinneacha atá beagán difriúil. Nochtann an íomhá steirió, don tsúil oilte, sonraí nach féidir le pictiúr aontoiseach.
De ghnáth, chun íomhánna steirió a lámhach, tá dhá cheamara neamhspleácha suite ar lúibín. Tá MC70-E Scoones níos forbartha – tá na ceamaraí comhcheangailte.
Cúis áthais dom, nuair a bhain mé an clúdach cúil as agus nuair a bhí mé plugáilte isteach an charger, tháinig na ceamaraí suas. Tá nochtadh agus fócas seasta. Is é an t-aon rialú ná an cróluas-scaoileadh. Cruthaíonn scannán 70mm claonchlónna i bhfad níos mó ná 35mm agus is sainmhíniú i bhfad níos fearr an luach saothair.
Bhain Scoones úsáid as lionsaí leathan-uillinn barr an líne-Schneider sa MC70-E.
Míbhuntáiste ba ghá dó a shárú ná gur minic go mbíonn an sármhaitheas teicniúil is féidir le lionsa ceamara talún a bhaint amach go dona ag na optaic tithíochta. De ghnáth, úsáidtear calafoirt cruinneachán simplí chun lionsaí leathan-uillinn trastíre a cheartú le húsáid faoi uisce.
Ceartaíonn siad le haghaidh athraonta, rud a chiallaíonn go gcoimeádann an lionsa a réimse radhairc leathan-uillinn seachas caolú a dhéanamh ar an mbealach a dhéanann do shúile taobh thiar de do mhasca aghaidhe. Mar sin féin, is minic a bhíonn mionsonraí imeall bog.
Chun na Schneider's a cheartú go dtí an caighdeán a theastaíonn le haghaidh obair iniúchta, dhear Scoones ceartaitheoir speisialta faoi uisce arís, mar a bhí aige don MD600. In ionad calafort hemispherical bunúsach, cuirtear dhá lionsaí beachtas-talamh le chéile. Le chéile, coinníonn siad réimse radhairc na lionsaí agus réitíonn siad fadhb na droch-ghéar imeall.
Is réiteach trom, costasach foirfeachta é. Glacaim leis gurb é an MC70-E an ceamara faoi uisce pointe-agus-shoot is doimhne agus is costasaí a rinneadh riamh.
Go gairid thosaigh an bheirt Peters ag lorg ceamara chun éilimh ghrianghrafadóirí gairmiúla faoi uisce a shásamh. Roghnaigh siad an Mamiya RB67, ceamara stiúideo meánfhormáid, le haghaidh trí phríomhghné.
Bhí formáid an scannáin chomh mór agus a d’fhéadfá a láimhseáil go réasúnta faoi uisce ós rud é, de réir mar a mhéadaíonn formáidí ar mhéid, go ndéanann comhlachtaí agus lionsaí an cheamara amhlaidh, rud a fhágann go mbíonn clúdaigh níos toirtiúla agus níos troime ann riamh.
Bhí an íomhá a táirgeadh dronuilleogach – an “formáid idéalach” do chlúdaigh tosaigh. Lámhaigh go leor ceamaraí meánfhormáideacha íomhánna cearnacha, atá deartha le bheith bearrtha chun cruth níos déanaí, rud a sháraíonn cáilíocht.
Bhí socrú fócasaithe neamhchoitianta ag an RB67 freisin. De ghnáth bíonn fócasfháinne ag lionsaí ionsuite sa bairille a athraíonn suíomh na n-eilimintí lionsa. Is minic go gcuirtear srian ar an gcumas díriú go dlúth mura n-úsáidtear lionsaí macra speisialta.
Úsáideann an RB67 bellows insínte a tógadh isteach sa chorp ceamara chun fócas a choigeartú. Ligeann sé seo díriú an-dlúth ar ghnáth-lionsaí, rud a fhágann go bhfuil sé thar a bheith cumasach chun oibriú le hábhair níos lú.
Tógadh deich gclúdach mara RB67 ó alúmanam ar a raibh an t-ainm Ocean Optics, Londain. Chuir Rowlands síos air “mar rud iontach álainn”, agus go deimhin tá sé. Tá calafort ceartúcháin dhá ghné trádmharc Scoones agus córas aimsitheoir sármhaith ann. Cheannaigh Mamiya na Seapáine ceann dá bailiúchán féin.
AR FUD AN AM CÉANNA, bhí an BBC Natural History Unit ag pleanáil sraith fiadhúlra nach bhfacthas riamh roimhe – bhí sé ag iarraidh scéal na héabhlóide a insint i seó 13-pháirt, a raibh David Attenborough os a chomhair agus ar a dtugtar Life on Earth.
Insíonn Fiona mar a ghlac a hathair an glaoch ó Attenborough a d’athródh a shaol. “Bhí Daid ina cheannródaí luath ar ROVanna chun ceamaraí a iompar isteach sna crainn Nollag agus feadh píblínte na rigí ola agus gáis. Ba é uaillmhian David comhelacanth a scannánú i ndoimhneacht na gComoras. Dúirt Daid nach ndeachaigh a ROV amach ar cíos ach amháin má chuaigh sé leis!”
Ar an suíomh, chuaigh an ROV isteach sa sceir agus cailleadh é. Agus an fhoireann ag pacáil go suaimhneach lena gcuid feiste a bhí fágtha, rith iascaire i gcuailleachán. Bhí Scoones in ann an t-ainmhí a scannánú sna héadomhain.
Lean an t-iasc ar crochadh ceann síos, rud a ghlac sé mar chomhartha go raibh sé le teacht chun báis, agus mar sin lean sé ar aghaidh ag iompú go dtí an cothrománach. Ní raibh sé ach ina dhiaidh sin, nuair a scannánaíodh an t-iasc ar deireadh ó fhostaí, gur tugadh faoi deara gurb é seo a dearcadh nádúrtha. Ach bhí Scoones agus Life on Earth tar éis scór dochreidte a fháil don NHU.
Bhí gairm na scannánaíochta ag Scoones ag dul chun cinn, ach lean sé ar aghaidh ag lámhach grianghraif. I 1980, d'eisigh Pentax SLR gairmiúil 35mm nua. Bhí an LX níos lú agus níos éadroime ná a chuid iomaitheoirí ach, don ghrianghrafadóir cruthaitheach, bhí buntáiste i bhfolach aige freisin. Shocraigh sé treocht chun nochtadh dúbailte a lámhach “i gceamara”.
Chiallaigh sé seo dhá ghrianghraf dhifriúla d’ábhair éagsúla a lámhach, ag amanna éagsúla agus go minic in áiteanna éagsúla, ar dhiúltach amháin. D'fhéadfaí gar-suas de choiréil beag a chomhcheangal le lámhaigh leathan-uillinn luí na gréine a tógadh ó leibhéal an uisce. Sa lá atá inniu ann, is féidir íomhánna den sórt sin a chruthú go digiteach go héasca, ach ar ais i laethanta na scannán d'iarr siad scil iontach.
“Murab ionann agus ceamaraí eile bhí an LX cruinn ó thaobh an fhráma de, rud a chiallaigh go bhféadfá an scannán a líneáil go díreach don dara seat, fiú dá mba rud é gur díluchtaigh tú é,” a deir Warren Williams, cara le Scoones le fada an lá agus ball den BSoUP a bhí ann go luath.
Ba é nochtadh dúbailte sainiúil Scoones a iontráil do chomórtas na nDeilfeanna Gorma i 1986. Bhronn sé an LX agus tithíocht agus glacaim leis gur thóg sé an grianghraf seo chuig mo bhailiúchán.
Is díol spéise é gur chuir sé aimsitheoir Nikon in oiriúint dá Pentax. Tháinig “scoonsing” chun bheith ina théarma dea-chaite chun cur síos a dhéanamh ar threalamh ceamara as an tseilf a d’athraigh sé nó a d’atóg sé chun a riachtanais féin a chomhlíonadh. Mionsraith a bhí i gceist leis an bplé le lucht aimsithe.
Ar feadh na mblianta fada, ba é Keith Scholey léiritheoir Scoones ag an NHU. “Tháinig tionchar Pheadair ó mheascán de roinnt buanna nach bhfaightear ach go hannamh i duine amháin,” a mhíníonn sé. “Ba é cumas Pheadair a chulaithí féin faoi uisce a thógáil, agus a thuiscint shofaisticiúil ar cheamaraí leictreonacha, a spreag a nuálaíocht.”
“I 1988 rinne an BBC Reef Watch, craoladh beo faoi uisce thar a bheith uaillmhianach. Ghlac Peadar an ceamara teilifíse agus fuair sé amach conas a d'fhéadfadh ceamaraí leictreonacha athrú grianghrafadóireacht faoi uisce tríd an dath sa cheamara a chothromú seachas a bheith ag brath ar sholas saorga.
“Go luath ina dhiaidh sin, chuir sé a cheamaraí leictreonacha féin ina gcónaí agus chruthaigh sé ‘cuma’ iomlán nua do scannáin faoi uisce atá glactha ag gach duine anois.”
Ag Caint A thug Scoones, Is cuimhin liom é ag míniú go hócáideach conas a chuaigh sé isteach i gceamara craolta £80,000 Sony chun cuid den scagaire Bayer a chaitheamh amach chun a íogaireacht go glas a laghdú.
Sna 1990í luatha, ba é an toradh a bhí ar a thóir ar optaic foirfe faoi uisce ná lionsaí Nikonos a thiontú, a bhí deartha le haghaidh líne chlasaiceach ceamaraí scannán faoi uisce Nikon, chun oibriú le físcheamaraí craolta.
Ní tasc éasca ar bith é, ach faigh i gceart é, agus níl na torthaí ar an scáileán gan sárú.
Tá Dave Blackham ar cheann de na húdaráis is tábhachtaí maidir le optaic faoi uisce, agus bhí aithne mhaith aige ar Scoones. Dearann agus forbraíonn a chuideachta Esprit Film & Television cuid den trealamh físe faoi uisce is úire atá ann.
“Ba mhór agam obair Peter Scoones le blianta fada,” a dúirt sé liom. “Bhí sé cúramach i ngach rud a rinne sé. Is cuimhin liom labhairt le Peter agus chonaic mé go raibh sé ag carnadh roinnt lionsaí Nikonos ina cheardlann ar labhair sé go mór faoi.
“An fhadhb a bhí ann ag an am ná go raibh braiteoirí i bhfad níos lú ag formhór na gceamaraí a bhí in úsáid le haghaidh craolta ná mar a bhí beartaithe ag lionsaí Nikonos. Tar éis dom roinnt tacair de lionsaí Nikonos a oiriúnú dom féin, is fearr a thuigim anois cén fáth a raibh Peter i bhfad chun tosaigh sa réimse seo.
“Chun optaic a fháil ar ghnáth-thithíocht faoi uisce de ghrád pictiúrlainne, athraítear a saintréithe optúla má chuirtear cruinneachán nó port comhréidh os comhair lionsa talún. Tagann an chuid is mó de na fadhbanna le lionsaí leathana, agus den chuid is mó is é sin de ghnáth is mian leis an gcineamatagrafaí faoi uisce a úsáid.
“Má tá an port cruinneachán mór go leor chun freastal ar an lionsa, is gnách go mbíonn réiteach réasúnta go n-éireoidh go maith mar thoradh air seo. Ó am go chéile bíonn sé ar fheabhas.
“Ach cibé réiteach a bheidh agat ar deireadh, is dócha gur comhréiteach a bheidh ann áit éigin sa líne. Is dócha go mbeidh an córas an-mhaith, ach ní réal.
“I saol nua 6k agus 8K Digiteach Tá réitigh optúla níos fearr ag teastáil ó cheamaraí pictiúrlainne do na ceamaraí ardtaifigh seo. Feidhmíonn na lionsaí Nikonos go hálainn agus tá siad bioráin-ghéar cúinne go cúinne. Úsáidtear iad le haghaidh léiriúcháin IMAX agus freisin ar bheagnach gach ceann de na léiriúcháin ardleibhéil atá á choimisiúnú faoi láthair.
“Is féidir leat a bheith ag tnúth leis na torthaí a fheiceáil ar an scáileán thar na blianta atá romhainn. Níl siad do gach duine agus do gach tionscadal, ach nuair is féidir iad a úsáid níl aon rud le feidhmiú chomh maith agus a dhéanann siad. Sílim go gcuirfeadh sé sin meangadh gáire ar Pheadar.”
Meabhraíonn Danny Kessler, arbh é an toradh a bhí ar a chomhpháirtíocht le Doug Perrine ná an taispeántas Megafauna a léiríodh den chéad uair ag an Dive Show, sular thaistil sé chuig uisceadáin éagsúla ar fud an domhain, ag roinnt píosa teicneolaíochta deceptively simplí leis, sampla eile fós dá toilteanas chun cabhrú le daoine eile. .
“Bhí mé ar thuras chun grianghraif a dhéanamh de mhíolta móra píolótacha ar Chaolas Ghiobráltar,” a deir Kessler.” Bhí sé thar a bheith deacair ag saorchlár an bháid an chulaith a choinneáil faoin líne uisce chun grianghraif a dhéanamh de na míolta móra ag marcaíocht bogha.
“Bhí gach duine ciniciúil, ag rá nárbh fhéidir é a dhéanamh, go dtí gur chuir Peadar mo thithíocht Subal ar chuaille ionas go mbeinn in ann é a dhumpáil. Mar gheall ar na feadáin speisialta comhghlasála a rinneadh as ábhar coimhthíocha áirithe, bhí sé sách éadrom, ach ní raibh i gceist leis an scaoileadh comhla ach fad de líne iascaireachta.
“Fuair mé roinnt uillinneacha an-ghar nach mbeadh bainte amach agam riamh gan Peter ag iarraidh dúshlán eile a réiteach. Nuair a chonaic mé ina dhiaidh sin é, dúirt sé: 'Cad é a chaithfidh muid a dhéanamh ina dhiaidh sin?' Finscéal a bhí i Scoonesy. Níl aon bhealach eile chun é a chur."
D'iompaigh Scoones chuig cuaillí chun a chur ar a chumas an cur isteach a chruthaíonn fiú an tumadóir is ciúine a sheachaint, rud a d'fhéadfadh, ina dhiaidh sin, iompar nádúrtha na n-ábhar a athrú nó iad a scanradh. Sa lá atá inniu ann, is trealamh caighdeánach iad polecams do lucht déanta scannán.
IS EILE DOUG ALLEN fear ceamara fiadhúlra eisceachtúil, iomráiteach as obair ar agus faoi na caipíní oighir sa Pholainn Thuaidh agus Theas. Tá scannánú déanta aige do Survival-Anglia, Discovery agus, ar ndóigh, don BBC NHU ar eipicí ar nós Earth, Frozen Planet agus Blue Planet, agus scríobh sé leabhar taobh thiar den láthair Freeze Frame.
Labhair Allan ag sochraid Scoones, ag caitheamh a nótaí uaidh agus, ag tachtadh deora ar ais, ag insint a chineáltais nuair a deisigh sé ceamara ardluais speisialta ar a raibh sé ag brath san Antartaice, agus thug sé a cheamara is déanaí féin ar iasacht dó agus é ag baint úsáide as seancheamara. samhail é féin.
Is léir ó thuairimí Allan: “Maíonn gairmithe nach é an ceamara a thógann na híomhánna iontacha, is é an duine taobh thiar den lionsa é. Bhuel, déarfaimis é sin, nach mbeadh?
“Ach faoi uisce, agus tú ag dul in olcas, ag díriú ar iasc a ghluaiseann go tapa, le seans ró-ghearr na méideanna lámhaigh ar fad a chur le chéile le haghaidh seicheamh, tuigeann tú ansin go bhfuil an ceamara i do lámha ag imirt a páirt mhór i cibé an bhfuil tú ag dul a bheith rathúil nó nach bhfuil.
“Chuala mé faoi Pete ó thosaigh mé ag scannánú i 1983, ach ba ar Life in the Reoiteoir i 1992 a bhí deis againn oibriú le chéile ar dtús.
“Is cuimhin liom go maith ceann dá chuid éadaí a bheith i mo lámha don chéad uair. Bhí an chothromaíocht go hálainn, lár na buacach foirfe. Ní dheachaigh sé ar aghaidh, nó ar ais, nó rolladh go taobh amháin. Níorbh é trealamh éigin neamh-chomhoibritheach a bhí ag iarraidh an saol a dhéanamh deacair, shuigh sé i do lámha, láithreach eolach, réidh le sásamh.
“Thit na rialtáin i stíl rocair-roth, ceann ar bharr gach ceann den dá thaobh ar an tithíocht, go nádúrtha faoi mo ordóga. Rollaigh an taobh clé ar aghaidh agus ar ais le haghaidh fócas, ar dheis chun an súmáil a athrú. An dá fhorásach: dá mhéad brú a chuir tú ar an rialú, is amhlaidh is tapúla an t-athrú.
“An t-aimsitheoir radhairc, scáthaithe ag bun feadáin fhada dhubh le dé-optre sleamhnáin ann ionas gur féidir leat é a choigeartú go tapa ach go beacht le haghaidh do shúile féin.
“Cheartaigh an cruinneachán ag an tosach ionas go raibh gach rud géar.
“Ba é láidreacht cheamaraí Pete, ní hamháin go raibh an teicneolaíocht tiomsaithe íomhánna ab fhearr istigh ann lena leictreonaic sainmhodhnaithe, ach bhí uirlis deartha agus innealtóireachta agat freisin a bhí chomh foirfe ó thaobh eirgeanamaíochta gur chuir sé go dearfach le cumas cruthaitheach cibé duine a raibh an t-ádh air é a úsáid.
“Beidh mé buíoch i gcónaí chomh flaithiúil is a bhí Pete liom, lena cheamaraí agus lena thaithí.”
NA Crua-earraí GACH ACH, Bhí Scoones ina thumadóir den chéad scoth agus ina nádúraí den scoth faoi uisce. Go dtí a réabhlóid, rinneadh an chuid is mó den iompar faoi uisce a scannánú in umair uisceadáin, ach trí úsáid a bhaint as a cheamara nach raibh “soilse suaite” de dhíth air, léirigh a dhá chineál clasaiceach Wildlife on Ones, Malice in Wonderland agus Reef Encounter, go bhféadfaí an domhan faoi uisce a scannánú anois sa ar an mbealach céanna le stair nádúrtha talamhbhunaithe.
Ní dhéanfaidh Scoones seónna ar nós Blue Planet 2 a scannánú, ach fanann a oidhreacht chuige sin agus seónna amach anseo. Níl aon athbhrí ar Keith Scholey: “Ní raibh aon duine eile le 50 bliain anuas chomh tábhachtach maidir le cláir faisnéise fiadhúlra faoi uisce a athrú.
“Inniu, ar aon shoot faoi uisce, úsáidtear raon ollmhór trealaimh agus teicnící, ach is féidir beagnach gach ceann acu a rianú siar go dtí an genius – Peter Scoones.”
